作為當(dāng)下索尼的全畫幅畫質(zhì)旗艦，A7RM3彌補了上一代機型的多處短板，目前已經(jīng)變得越發(fā)全面可靠。近日，我?guī)еど狭孙w往云南的航班，開啟一段高原自駕拍攝之旅。也正好借這機會來考驗一下這臺相機在高原、低溫、長途顛簸等各種情況下的表現(xiàn)。

這次行程去頭去尾其實只有2天，還要在高原上自駕開車，真正留給拍攝的時間并不多?？紤]到這點，我在A7RM3上基本上一直安裝著一支索尼最新推出的FE24-105mm F4 G OSS鏡頭，想利用大變焦比來降低換鏡頭的工作量。另外，還在攝影包里帶上了FE16-35mmF2.8GM和FE70-200mmF2.8GM作為備用。 

對焦速度直逼A9

由于A7RM3的對焦性能比上一代機身有了很大的提升，甚至都不輸于旗艦A9，因此我在旅行中的對焦設(shè)置也順勢改為了AF-C連續(xù)對焦+廣域?qū)沟哪Ｊ?。這支24-105mm鏡頭采用了直驅(qū)超聲波馬達(dá)（DDSSM），在A7RM3上對焦迅速、精準(zhǔn)，并且對快速移動的物體也具有極強的連續(xù)對焦能力，而且整個對焦動作非常安靜。

索尼全畫幅微單A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/125s；F4；ISO1600 

坐在車內(nèi)向外拍攝，從攝影包內(nèi)掏出相機到開機拍攝，也就1、2秒的時間，對焦精準(zhǔn)，非?？焖贉?zhǔn)確地完成了拍攝。 

眼控對焦識別率高

在看表演時，有時舞臺燈光比較暗，當(dāng)時我吃驚地發(fā)現(xiàn)在如此暗的環(huán)境下，對于眼睛瞇著的狀態(tài)，我手里的這套A7RM3相機依然可以非常精準(zhǔn)地通過眼控對焦將焦點落在眼睛上。確實是令人印象深刻，并且顛覆了以往的對焦操作習(xí)慣。

索尼全畫幅微單A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/125s；F4；ISO1600

我摸索出將眼控對焦的功能自定義在AF-ON這個按鈕上，右手大拇指啟動眼控對焦，食指釋放快門，非常方便。

機動性更佳

變焦鏡頭省事的地方就是擰擰變焦環(huán)就可以改變畫面的取景范圍。這對在高原有點高原反應(yīng)的人來說，確實輕松了不少。抵達(dá)后的第一晚，就是一個昏暗的餐廳拍攝現(xiàn)場。

索尼全畫幅微單A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/10s；F4；ISO12800

第一張是在餐廳里用24mm廣角端仰拍的，展現(xiàn)整體氣勢。

索尼全畫幅微單A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/20s；F4；ISO12800

第二張圖則是在105mm端用1/20秒的快門速度手持拍攝的。得益于出色的鏡頭光學(xué)防抖和機身五軸防抖，照片清晰度依然非常高。新的五軸防抖系統(tǒng)對高分辨率拍攝進(jìn)行了優(yōu)化，最高可補償5.5級快門速度。所以在弱光下機動拍攝，我基本不考慮使用三腳架了。

風(fēng)光神器

到卡瓦博格要知道，“不是人看山，而是山看人。”如果卡瓦博格不愿見你，遮住他的云彩永遠(yuǎn)不會散去。如果他愿意見你，會讓你看到他的全貌。抵達(dá)那夜，濃云繞在山間，讓人覺得失去了希望。然而第二天一早起床，就從酒店的陽臺上看到了毫無遮攔的卡瓦博格峰！迅速穿衣拿設(shè)備，前往觀景臺拍攝。

拍攝風(fēng)光時，其實在觀景臺很難通過位置的移動獲得太多不一樣的構(gòu)圖。這時反倒是利用焦距的變化，能獲得截然不同的效果。

索尼全畫幅微單A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/10s；F4；ISO100

105mm長焦端，拍攝梅里雪山主峰卡瓦博格峰。正好能夠拍到清晨第一縷陽光照到峰頂?shù)乃查g。冬天的陽光，不像夏日那么熱烈，微微的暖色，帶點粉紅，有種淡淡的美。

索尼全畫幅微單A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；1/4s；F11；ISO100

24mm廣角端，在輕描淡寫的日照金山之下，加上了清晨山谷里升起的淡藍(lán)色霧氣。天界與凡界，就在這兩種色彩之間遙相呼應(yīng)。

風(fēng)光攝影中，對光線、層次和色彩的處理是比較關(guān)鍵的幾個點。日照金山通常會帶來的問題是雪山頂部特別亮，山谷很黑。這次在拍攝的時候，一方面是利用A7RM3的實時取景功能，迅速確定曝光量，確保雪山不過曝。另一方面則依靠相機的大寬容度特點，強拉陰影暗部，讓暗部有足夠的細(xì)節(jié)層次。另外也嘗試了物理光學(xué)濾鏡來平衡大光比效果。這樣的表現(xiàn)讓我在拍攝風(fēng)光的時候，就非常定心了?？刂乒饩€游刃有余。

高感和長曝表現(xiàn)出色 

這次在梅里雪山運氣不錯，凌晨云散，看到了流星下的卡瓦格博。當(dāng)時在酒店陽臺上，使用24-105mm鏡頭拍攝。雖說最大光圈小一檔，曝光的時候就必須提高一檔ISO來彌補，但實際在后期檢查畫質(zhì)的時候，并沒有覺得圖像質(zhì)量有什么不能接受的地方。實際用到的ISO2500或ISO3200，還遠(yuǎn)沒有達(dá)到A7RM3的高感極限。

索尼全畫幅微單A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；8s；F4；ISO2500

索尼全畫幅微單A7RM3；FE 24-105mm F4 G OSS；452s；F8；ISO100

題圖那張星軌照片，并不是用堆棧的方式拍成，而是直接長曝7分半鐘獲得的。畫面依然干凈清晰，月色下的雪山銳度細(xì)節(jié)都非常令人印象深刻。

像素轉(zhuǎn)換多重拍攝獲得極致畫質(zhì)

為了達(dá)到極致的畫質(zhì)，索尼還推出了一個新的功能，叫做“像素轉(zhuǎn)換多重拍攝”。利用機身五軸防抖功能，以1個像素增量精準(zhǔn)位移，拍攝4幅單獨的像素移動影像，包含總共1.694億像素的數(shù)據(jù)。這4幅照片可以用配套的“Imageing Edge”軟件進(jìn)行自動合成和后期處理。最后生成的照片在清晰度和色彩準(zhǔn)確度上面有顯著的提升，細(xì)節(jié)和色彩非常驚人！

（左：普通模式；右：像素轉(zhuǎn)換多重拍攝模式）

這種模式必須將相機架在三腳架上使用，必須拍攝靜止不動的物體。我先嘗試了室內(nèi)靜物，發(fā)現(xiàn)效果確實非常明顯，以至于一旦要拍到靜物，我首先想到的是打開三腳架，用像素位移模式拍攝。

（左：普通模式；右：像素轉(zhuǎn)換多重拍攝模式）

這個模式其實并不推薦在拍攝風(fēng)光的時候使用，因為或多或少會有會動的地方。我看卡瓦博格上非常晴朗，基本沒有會動的地方，因此也用像素位移模式嘗試著拍了一下。發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)距離風(fēng)光的銳度和細(xì)節(jié)也有著刀刻般的效果，令人印象深刻。只是在飄動的云彩部分，出現(xiàn)了馬賽克情況。畢竟，這個功能就不是給風(fēng)光設(shè)計的。 

小結(jié)：

在整個行程中，我最大的感受是索尼全畫幅微單A7RM3與FE24-105mm F4 G OSS設(shè)備組合在充分考慮便攜的優(yōu)勢下，同時具備了非常高的操作性能和極佳的畫質(zhì)。無論是中小光圈還是最大光圈的畫質(zhì)都非常出色，無論是光線充足時的色彩還是弱光下的細(xì)節(jié)都可圈可點。此外，在低溫下它也能正常的工作。作為旅行攝影師來說擁有一部同時具有便攜性、高畫質(zhì)、機動性又能抵抗嚴(yán)寒的拍攝設(shè)備真是大大提高了工作的便利性。

工作照：

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