對于生活在四川成都的我而言，海邊是兒時最向往的地方。就像詩人海子說的那樣：有一所房子面朝大海春暖花開，這一度讓多少人想要皈依那片幸福的寧靜。喜歡海是因?yàn)橄矚g海的波瀾不驚，它像是一位深不可測的智者，向往海是因?yàn)橄蛲５哪欠N距離感，你可以靠近它卻無法征服它。我常常都會在寧靜的午后觀察海邊不同人的不同狀態(tài)，就像欣賞一出出情景劇，有喜有悲。其實(shí)很早以前就準(zhǔn)備進(jìn)行一個長期的海岸線項(xiàng)目，尤其是從尼斯拍完暴風(fēng)雨的海岸線之后，被南法冬季陰郁憂傷的海徹底征服了。

這一次海岸線主題的拍攝，首先我選擇的兩個國家是人口數(shù)量相近的中國和印度。并分別選擇了中國上海、印度孟買、中國青島以及印度科欽四座城市。許多國家都會將中國和印度這兩個歷史文化悠久并且在蓬勃發(fā)展中的大國拿來做對比，而我們也可以通過觀察在海邊的人來捕捉兩個國家國民的狀態(tài)和文化差異。上海和孟買是兩座大都會，而孟買更是有著印度上海的稱號，青島是中國北部海濱城市的代表，科欽是南部印度海濱城市的代表，它們相似卻又截然不同。

上海，聽上去是一座在海上的城市，可是要見到海卻并不是那么容易的。上海的海是羞澀的，有著一種隱晦的浪漫。那種隱晦的浪漫，讓你很容易心生歡喜和幽靜。這是遠(yuǎn)離都市久違的一份靜謐。選擇拍攝上海是因?yàn)槲易≡谏虾?，上海的海需要逃離城市才能親近，然而現(xiàn)在快速變化的城市建設(shè)，讓海和人的距離越來越遠(yuǎn)，所以上海的海對我來說是一種“看不見的?！?。畫面中，人和海的距離感撲面而來，這是人與自然的疏離，也是都市中人和人的疏離，所以作品里并沒有呈現(xiàn)擁擠的人群，任何人之間都保持著一定的距離。所以在色彩上，我選擇清冷，這種清冷是上海給我的調(diào)性，我更多的是采用所見即所得，所以幾乎沒有太多后期，保留上海海的清淡。

陳琳 中國上海 遠(yuǎn)眺大海

青島的海，也許對很多人來說已經(jīng)不足為奇，然而在我這內(nèi)陸人看來，它依舊那么豐富具有魅力，每一個海灣都有不同的景致，不同的情緒。北方海的蒼涼感與矗立在海邊的石頭，形成了特有的風(fēng)貌，讓人有一種孤寂感。但海邊鍛煉的叔叔阿姨，又讓人感受到生命的美好和活力?？赡芎芏嗳硕紩X得青島太好拍了，一個海岸旅游城市，舉起相機(jī)就能拍，其實(shí)不然，看上去越易得的，越難得。每天5點(diǎn)起床，去海邊拍攝老年人運(yùn)動，無論是打排球或踢足球，還是在幾度的低溫下冬泳的老人、抑或在寒冬晨練的叔叔阿姨，都讓我感受到活力。這也是目前非常具有代表性的國情，我們的叔叔阿姨，開始熱衷旅游，運(yùn)動，跳舞，過上了年輕人都嫉妒的退休生活。青島的這一組照片基本都是原圖，保持了原有的色調(diào)，這是北方海特有的淡淡的憂傷和蒼涼。在色彩上保持這種清淡，就像是不緊不慢的訴說一些故事，這里有人在拍婚紗照，有人嬉戲，有人晨練。

陳琳 中國青島  晨練

陳琳 中國青島 海邊晨練

孟買，有著古銅色的海，之所以說它是古銅色，因?yàn)樗窠饘僖话汩W耀著某種光，然后不自覺的吸引著你。海邊各色的人就像印度這個國家，對各種宗教的包容，他們的海岸線也是如此，各種宗教的人穿著各種特色的服裝，享受同一片的海域。我分別于2013年，2014年，2019年到訪過印度，人們的生活差異也在不斷變化，尤其是孟買，變得更加國際化和開放，市區(qū)鱗次櫛比的高樓，海邊享受夕陽慵懶的人，都比前兩年讓我感受到的幸福感提升了很多，孟買人民的笑容也是我在印度見過最多的城市，所以這一組孟買捕捉了許多海岸人們的笑臉。去過印度的人應(yīng)該都會注意到，印度的鴿子和烏鴉隨處可見，而人們對烏鴉和鴿子的態(tài)度也和中國不同，他們很樂意照顧那些小家伙，并且偶爾給他們投食。

陳琳 印度孟買 調(diào)皮的小孩

科欽的海，很容易讓我喚起鄉(xiāng)愁，在印度很少看到獨(dú)自在海邊的人，科欽尤其，他們喜歡和家人朋友一起出行。選擇拍攝科欽，是因?yàn)?014年的一次旅行，給我留下了極其美好的回憶?？茪J一直保留著中國最傳統(tǒng)的捕魚方式，興許是這樣的原因，每每看到都會讓我想念故鄉(xiāng)和家人。想到科欽，就想到了“家”。當(dāng)你想到印度，很自然的，你會想到印度過度飽和的色彩，科欽的這個系列保留了及其濃郁的印度色彩。這個系列拍攝了在海邊漫步的成群結(jié)隊(duì)的孩子，以及來科欽旅游的家庭，情侶。

陳琳 印度科欽 清晨練球的人

寫這篇體驗(yàn)文的時候，我已經(jīng)背著索尼全畫幅微單A7RM3走過了深圳，香港，澳門，印度孟買，科欽，上海，青島，拍下了幾萬張照片，攝影早就成為了我生活的一部分。

作為一個街拍攝影師，長時間在外拍攝，會經(jīng)常性的變換地點(diǎn)和場景，而長時間的步行對相機(jī)的輕巧性要求是非常高的，所以這次出行我選擇索尼全畫幅微單A7RM3，它輕巧的機(jī)身讓我沒有太多的負(fù)擔(dān)，并且基本能滿足拍攝上所有的需要。索尼A7RM3搭配FE 24-70mm F2.8 GM鏡頭在印度竟然各種被邀約拍照，他們表示一看索尼A7RM3就覺得我是專業(yè)的攝影師，也很好奇如此嬌小的相機(jī)它的畫質(zhì)如何，于是紛紛走過來希望幫助他們拍照留念，也算是很有意思的插曲吧。索尼A7RM3有約144W像素液晶屏，三英寸可觸摸旋轉(zhuǎn)屏幕也極大地滿足了想回看照片的異國友人的好奇心，紛紛贊嘆索尼A7RM3很強(qiáng)大。

這幾次的行程更使我欣喜的是電池方面，真的給足了我安全感。官方指出靜態(tài)影像續(xù)航可以達(dá)到約700張照片，這讓我在外面拍攝的時候不用過于擔(dān)心電池續(xù)航的問題。

我很喜歡用索尼A7RM3在陰天拍攝，那種迎面撲來的氣息讓畫面自帶冷色調(diào)，讓人感覺細(xì)膩又獨(dú)特。

索尼全畫幅微單A7RM3在人物的捕捉上有非常強(qiáng)的紀(jì)實(shí)攝影能力，能夠迅速的捕捉到運(yùn)動中的人，獲得精彩而難得的瞬間。對于抓拍運(yùn)動畫面，對焦區(qū)域選擇廣域，對焦模式選擇AF-C很有效性的進(jìn)行跟蹤對焦，面對人物的拍攝，最好還是使用眼部對焦（Eye-AF）進(jìn)行自動對焦 。索尼A7RM3連拍快門也十分心儀，在拍攝運(yùn)動以及海邊群鳥飛過的場景時非常實(shí)用，即使前期拍攝稍有欠曝的情況，也都可以通過后期處理。其實(shí)這一次的拍攝很多片子幾乎原片就可以出圖，修改的幅度很小，這也得益于索尼A7RM3滿足了我想要的畫風(fēng)和色彩。

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