11月27日，楊福東個展“十二樓”在上海元宇宙誌屋Meta ZiWU揭幕，這也是該空間的開幕首展。“十二樓”展出了藝術(shù)家包括《竹林七賢》《斷橋無雪》《夜將》在內(nèi)的過往代表作，以攝影小說的結(jié)構(gòu)在石庫門建筑中為觀者帶來一場穿越時空的旅程。

展覽現(xiàn)場，圖片來源：誌屋

“十二樓”出處有二，既是中國神話中的仙人居所，也是明末清初文學家、戲劇家李漁所著的一部章回體白話短篇小說集。《十二樓》中的劇情發(fā)展與人物命運均圍繞十二座樓閣展開，以奇巧精微的情節(jié)與妙趣橫生的言語構(gòu)筑了十二幅曲折離奇的故事。借《十二樓》的文本，楊福東在早期石庫門建筑中構(gòu)建起一程時空之旅，以16件來自其代表作的黑白影像帶來了一幕幕圖片電影。

展覽現(xiàn)場，圖片來源：誌屋

1997年，楊福東在拍攝單屏電影《陌生天堂》時開始接觸包括《西湖夢尋》《陶庵夢憶》等由張岱、袁枚、李漁等明清文人寫就的性靈文字。而一次在南京經(jīng)過李漁曾經(jīng)的居所芥子園的經(jīng)歷，更加深了楊福東對李漁及其作品的理解。本次展覽延續(xù)楊福東在創(chuàng)作實踐中探討的圖片電影的概念，以來自其不同代表作系列的圖像穿插交織為一次新的呈現(xiàn)。

無論是《竹林七賢》（2003-2007）中對傳統(tǒng)文人價值觀的引用，還是《斷橋無雪》（2006）中追尋白堤盛景的青年男女，楊福東的許多作品都圍繞歷史典故與古代神話展開。在《竹林七賢》中，迷茫的青年知識分子們?nèi)缤簳x時期的賢士般回歸山野，追尋烏托邦式的生活，最后又重歸城市；在《斷橋無雪》中，穿著正裝的青年在林中、湖邊、山居里找尋斷橋上最后的雪景；在《夜將》（2011）里，戰(zhàn)爭負傷的將軍孤身一人隱匿在黑暗中，徘徊于折返與戰(zhàn)斗之間難以做出決定。

楊福東，《斷橋無雪》，2006年，圖片來源：藝術(shù)家與誌屋

楊福東，《竹林七賢 之一》，2003年，圖片來源：藝術(shù)家與誌屋

通過對歷史腳本不同程度的挪用和再處理，以及對古老的傳統(tǒng)造景手法的沿用，楊福東作品中跳躍時空的敘事骨架，被重新嵌套在懸念重重的歷史文本中，交疊的時空在舊樓新裝的元宇宙誌屋和窗外的上海現(xiàn)代城市景觀雜糅結(jié)合為虛實相交的當代景象。

楊福東，《第五夜》，2010年，圖片來源：藝術(shù)家與誌屋

楊福東，《離信之霧 二》，2009，圖片來源：藝術(shù)家與誌屋

作為長期工作、生活與上海的藝術(shù)家，楊福東的作品時常以新舊上海的時空為容器展開。對個體內(nèi)心世界的探索，以及對私人領(lǐng)域的情緒、欲望的傳達在楊福東的影像中外化為對語言精度和特定意象的追尋，這種極度注重修辭的詩性美學在上個世紀建成的民國時期的建筑中產(chǎn)生了余韻悠長的回響。

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