2021年12月4日，在青島美術(shù)館由杭州蕓廷藝術(shù)空間主辦的“一個(gè)人·他的城”——吳正中攝影回顧展開(kāi)幕了。雖然拍攝青島城市人文題材的攝影師也不乏其人，但像吳正中老師堅(jiān)持了三十幾年拍攝，實(shí)屬罕見(jiàn)，本展覽一共展出三百多張照片，是經(jīng)過(guò)一年的籌備，是從吳老師1986年到2021年間拍攝的上萬(wàn)張作品挑出的，本次展覽策展人曾澤鯤，學(xué)術(shù)主持劉樹(shù)勇。

筆者也是青島人后代，所以，之前就關(guān)注了這次展覽的相關(guān)信息，來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)后也是頗有些驚喜，一是通過(guò)吳正中老師的照片，彌補(bǔ)我缺失的很多青島記憶，更有溫度地了解她的風(fēng)貌，二是在現(xiàn)場(chǎng)遇見(jiàn)了吳老師，于是開(kāi)始了這個(gè)采訪話題。相關(guān)鏈接——用溫暖影像講述青島故事——“一個(gè)人·他的城”吳正中攝影展開(kāi)幕

孫志紅：祝賀您的展覽如期舉辦，您的照片給我?guī)?lái)了那份故鄉(xiāng)情義的釋放和深情凝望。這個(gè)展覽的策劃是從什么時(shí)候開(kāi)始，有什么樣的契機(jī)，請(qǐng)您介紹一下大致情況吧。

吳正中：三年前，杭州蕓亭藝術(shù)空間策展人曾澤鯤就有了為我做展覽的想法，實(shí)際操做用了一年多時(shí)間。曾澤鯤從我萬(wàn)余張照片中經(jīng)過(guò)幾番篩選出460多張，作為這次展覽用。杭州蕓廷藝術(shù)空間正在進(jìn)行一項(xiàng)全國(guó)范圍內(nèi)的紀(jì)實(shí)攝影作品收藏項(xiàng)目，我非常幸運(yùn)地成為第一個(gè)被選中的攝影師，有100幅作品被收藏。沒(méi)有蕓廷藝術(shù)空間的支持，就沒(méi)有今天這么大規(guī)模的展覽。

孫志紅：我沒(méi)想到現(xiàn)場(chǎng)有這么多的照片，一樓和二樓都掛滿了，展覽以時(shí)間為線索，分初識(shí)攝影、家在青島、青島故事、青島老城、青島之變、“新”青島及追憶往事七個(gè)單元組成，容量大、時(shí)間跨度大、前期有沙龍攝影的風(fēng)格，接下來(lái)以紀(jì)實(shí)攝影為主要脈絡(luò)，后面還有當(dāng)代攝影的形式；拍攝的器材也不同，包括膠片和數(shù)碼。這是一場(chǎng)關(guān)于青島老城的鮮活記憶，更是一個(gè)珍貴的城市繪本，也是一位攝影師對(duì)家鄉(xiāng)最鄭重的獻(xiàn)禮；從中也看出您的攝影創(chuàng)作一路走來(lái)的發(fā)展。請(qǐng)為我們介紹一下您的攝影師經(jīng)歷及這次展覽每個(gè)單元的內(nèi)容和特點(diǎn)吧。

吳正中：說(shuō)實(shí)話，我的攝影經(jīng)歷，是這次策展人曾澤鯤幫我總結(jié)歸納的，這之前我還真沒(méi)想太多，他把我的攝影經(jīng)歷分為四個(gè)階段：一、我從做宣傳攝影的同時(shí)搞點(diǎn)沙龍和集錦式作品階段；二、放棄純宣傳式攝影開(kāi)始摸索紀(jì)實(shí)攝影階段；三、從事記者工作后，便投入拍攝圖片故事階段；四、從報(bào)社退休后，或許是年齡的增長(zhǎng)，對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和個(gè)人體驗(yàn)上更深入了一層的原因，在選題和拍攝語(yǔ)言上，自然而然發(fā)生了一些變化階段?？傊?，我把這些照片歸結(jié)為是我個(gè)人對(duì)社會(huì)的態(tài)度和評(píng)價(jià)。

孫志紅：拍攝一座城，如果僅僅以時(shí)間的延續(xù)做為主線，肯定不會(huì)得到如此清晰的脈絡(luò)。我觀察到您的照片大都以人為主體，雖然青島的建筑、街道、院落等也都是主題，但都與人發(fā)生密切的關(guān)系，比如嶗山大院的一位老奶奶，比如走在波螺油子路上的一位小姑娘，入選環(huán)球小姐的聾啞女孩與她的媽媽，即使是后來(lái)拍的”面具”等等，我發(fā)現(xiàn)您特別關(guān)注最底層人的生活狀態(tài)，這是您創(chuàng)作的特點(diǎn)嗎？

吳正中：是的，一直以來(lái)對(duì)發(fā)生在同我一樣平頭百姓身上的事情，我都有種莫名的敏感，尤其對(duì)我生活的區(qū)域，小時(shí)候玩耍的情景和老人們的身影，以及其中的故事始終難以忘懷。自有了拍照的機(jī)會(huì)后，我無(wú)論是拍城市建筑、街道，還是院落和人群，始終將鏡頭對(duì)向與平頭百姓有密切關(guān)系的人和事。這其實(shí)，就是在拍我和父母那一輩人的生存經(jīng)歷。

孫志紅：從1986到現(xiàn)在這30多年的時(shí)間，也是我們國(guó)家城市化進(jìn)程發(fā)展變化最快的時(shí)候，青島作為一個(gè)地理位置、歷史變遷等都比較特別的城市，它的變化又和其他城市有所不同。雖然我也經(jīng)常在市區(qū)走走，但看到您的照片后，我才知道我所了解的老青島還是很片面的，比如嶗山大院我一次都沒(méi)去過(guò)，您照片里很多的畫(huà)面我是很震驚的，類似于從前上海閘北棚戶區(qū)的場(chǎng)景，我只是某一次走在黃島路那邊時(shí)，才知道青島還有這么破舊不堪的地方，這樣的場(chǎng)景您拍了多少時(shí)間，有特別的情感因素嗎？

吳正中：青島無(wú)論從城市建設(shè)和文化領(lǐng)域發(fā)展等方面，似乎都比其他城市慢半拍，這對(duì)一個(gè)拍照片的人來(lái)說(shuō)倒是件挺好的事，可以慢慢拍。但自2000年代以來(lái)，青島開(kāi)始飛速發(fā)展，老城建設(shè)發(fā)生巨大改變，無(wú)論該拆的不該拆的統(tǒng)統(tǒng)都拆了，我只要得機(jī)會(huì)便拍一些，至于那個(gè)地方發(fā)展成什么樣，我不管，我也管不著，只要是我曾經(jīng)熟悉的地方，先拍下來(lái)再說(shuō)，是好是壞，由后人去評(píng)說(shuō)。我把相機(jī)當(dāng)作“出氣筒”，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言佐證自己的生活經(jīng)歷。

一張1984年的照片，讓近40多年未曾見(jiàn)面的老同志相聚在青島美術(shù)館(左一為吳正中)。

孫志紅：我在視頻資料里看劉樹(shù)勇、孫京濤、李楠等老師等對(duì)您的拍攝及作品給予了高度的評(píng)價(jià)及技術(shù)上的支持，您對(duì)自己最認(rèn)可的地方是什么？又是什么讓您堅(jiān)持拍了這么多年？曾經(jīng)我關(guān)注過(guò)您的作品《面具》系列，在當(dāng)年這也是很大膽的一個(gè)嘗試吧。當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得敢把青島女人拍成這樣，真是太有創(chuàng)意了，當(dāng)時(shí)是什么靈感拍下了這樣的照片呢，您覺(jué)得拍攝風(fēng)格重要嗎？

吳正中：非常幸運(yùn)遇上這幾位老師，借次機(jī)會(huì)，由衷感謝這幾位老師！1996年，我和孫京濤合作完成了圖片故事“盲人按摩師”，為我之后拍攝圖片故事打下了基礎(chǔ)?！懊婢摺痹谂臄z風(fēng)格的變化，的確有點(diǎn)出人意料，曾作為“面具”策展人的李楠老師說(shuō)：“真正的攝影家，是沒(méi)有標(biāo)簽的，或者說(shuō)，他總是要盡力地去標(biāo)簽化，而不是將標(biāo)簽作為自己的護(hù)身符和價(jià)碼牌。我非常高興這個(gè)觀點(diǎn)，在吳正中身上得到了充分印證”。我也非常贊同李楠老師的這個(gè)觀點(diǎn)。當(dāng)年，面對(duì)頭戴面具的婦女，我首先想到歲月與客觀現(xiàn)實(shí)落在人身上的無(wú)法抗拒的殘酷性。怎樣去表達(dá)這種生命意識(shí)，我認(rèn)為采用此種表達(dá)方式最合適，沒(méi)有想太多。

1984年的她

1984年的她。

1984年的他倆，現(xiàn)在成夫妻。

孫志紅：在展覽現(xiàn)場(chǎng)，我看到很多人都在情不自禁地對(duì)作品發(fā)出感嘆，他們有的說(shuō)那里曾是他們的家，現(xiàn)在已經(jīng)不在了；有的說(shuō)起小時(shí)候的往事，在現(xiàn)場(chǎng)青島話占據(jù)了整個(gè)主場(chǎng)，我這個(gè)不會(huì)說(shuō)青島話的人也被吸引并好幾次被人拉過(guò)去分享他們的感想，這也應(yīng)該是這個(gè)展覽意義所在之一吧！劉樹(shù)勇老師在2000年就以您拍的青島老城區(qū)影像為例，從社會(huì)學(xué)中社區(qū)研究方法論的角度進(jìn)行了闡釋，這對(duì)于您后來(lái)拍攝的影響是什么？

吳正中：劉樹(shù)勇老師對(duì)我的攝影一直都有相當(dāng)大的影響，沒(méi)有當(dāng)年他對(duì)我的指點(diǎn)，就沒(méi)有今天我的攝影。在這之前，我僅拍一類人群——“小本買賣”人，和一條街道——“波螺油子”等，屬于個(gè)人化感情色彩比較濃的拍攝。這種方法相對(duì)比較簡(jiǎn)單，后來(lái)劉老師指出讓我放大范圍，由一個(gè)家庭、一類人群、一個(gè)院落、一條街道，擴(kuò)大到對(duì)整個(gè)社區(qū)空間的拍攝，隨后把它一塊一快整合起來(lái)就是一座城的模樣。就這樣，一拍就是三十多年。隨著時(shí)間的流逝，城市的迅猛發(fā)展，青島老城區(qū)已經(jīng)發(fā)生天翻地覆的變化。時(shí)間和現(xiàn)實(shí)成就了這些照片，進(jìn)而體現(xiàn)出它的重要價(jià)值。

《吳正中攝影回顧展專家研討會(huì)》現(xiàn)場(chǎng)，中央財(cái)經(jīng)學(xué)院教授劉樹(shù)勇在發(fā)言。

孫志紅：吳老師，展覽期間，每天觀看的人絡(luò)繹不絕，觀眾的年齡段跨也很大，我發(fā)現(xiàn)，觀眾中除了中老年攝影師外，年輕人也很多，而且氣氛特別的活躍，在新冠病毒詭異莫測(cè)的當(dāng)下，一位攝影家的個(gè)展受到如此高關(guān)注度，也是很少見(jiàn)的，展覽給您帶來(lái)的感受和之前預(yù)期的一樣嗎？分享一下您的感想吧。

吳正中：“吳老師，我們看完咯，要走啦。我看完覺(jué)得特別感動(dòng)，走大殿展廳的時(shí)候不知不覺(jué)看哭了，引起了我非常強(qiáng)烈的情感共鳴，感覺(jué)體會(huì)到了爸爸媽媽的青春，想到爸爸媽媽已經(jīng)不再年輕了也很難過(guò)。等我放假回家了，您不嫌我打擾的話，我想拍給您看看我爸爸媽媽的相冊(cè)，真的讓我很感慨。千言萬(wàn)語(yǔ)我不知道該如何表達(dá)，總之我非常非常佩服您感謝您，祝您身體健康！我們有緣再見(jiàn)啦（2000年出生的張?zhí)瘢?！”這是12月14日，一位年輕觀眾張?zhí)裨谖椅⑿派系牧粞?。另一位離開(kāi)青島十多年的留學(xué)博士同樣流著淚看完展覽，他說(shuō)：“現(xiàn)在只能在照片中看到過(guò)去青島、看父輩們那時(shí)的生活場(chǎng)面了，這些照片讓人思緒萬(wàn)千，很難用語(yǔ)言表達(dá)出此時(shí)的心情?！彼谂c我交流時(shí)，始終眼含淚水。好多老年觀眾讓子女?dāng)v扶著來(lái)看展覽，這些場(chǎng)面都大大出乎我的意料。有些觀眾來(lái)過(guò)三四次，這的確讓我感動(dòng)，本以為疫情會(huì)影響展覽效果，觀眾也僅限于四十歲以上的中老年人，然而，很多年輕人看展的熱情一點(diǎn)不比老年人差。我想，年輕人已經(jīng)認(rèn)識(shí)到城市建設(shè)的重要性，會(huì)更自覺(jué)地參與到幸福家園的建設(shè)中。我拍的照片能起到這種作用，值啦。 

采訪后記：吳正中老師是一位資深的知名攝影師，他出版過(guò)很多畫(huà)冊(cè)，也拍過(guò)很多的照片，李楠、孫京濤老師等都為他編輯過(guò)攝影書(shū)，這次采訪吳老師，讓我印象最深的是他的平易近人，他的謙遜。那天有一位年逾七旬的老人在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，問(wèn)有沒(méi)有畫(huà)冊(cè)，吳老師連忙走過(guò)來(lái)陪他看展，并送畫(huà)冊(cè)給他。吳老師自己也快要近古稀之年了，但他像一位年輕人一樣，每天都要去展覽現(xiàn)場(chǎng)與觀眾互動(dòng)。在回答我問(wèn)題時(shí)，吳老師都盡量不講自己，這讓我油然產(chǎn)生了敬重。他的照片讓很多觀眾流淚，產(chǎn)生極強(qiáng)烈的共鳴，其實(shí)我一直期盼著有一位攝影師展現(xiàn)一部當(dāng)代青島的大作，今天終于實(shí)現(xiàn)了！整場(chǎng)看完，意猶未盡，不忍離去。

展覽現(xiàn)場(chǎng)照片來(lái)源：吳正中提供

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展覽前言

人只需堅(jiān)定，這世界對(duì)有為者并不默然。吳正中是個(gè)堅(jiān)定的攝影師，這種目標(biāo)感仿佛讓你看到了圣維克多山腳下的塞尚，擺弄瓶瓶罐罐的莫蘭迪，扛著大畫(huà)幅相機(jī)走在巴黎街頭的阿杰特。吳正中持續(xù)記錄一座城市三十多年，他的影像綿密豐富且充滿細(xì)節(jié)。他像高超的手術(shù)大夫，手持?jǐn)z影這把鋒利的手術(shù)刀，切開(kāi)我們塵封的記憶，精確地挑動(dòng)著我們?cè)缫崖槟镜纳窠?jīng)。他將攝影作為畢生追求，以一己之力將整座城市裝進(jìn)了鏡頭。

此次回顧展，經(jīng)過(guò)一年的籌備，從吳正中1986年至2021年所拍攝的上萬(wàn)張影像作品當(dāng)中，挑選了三百多張具有一定代表性的作品。展覽以時(shí)間為軸線，結(jié)合吳正中的創(chuàng)作經(jīng)歷，分為初識(shí)攝影、家在青島、青島故事、青島老城、青島變遷、“新”青島六個(gè)單元。

第一單元“初識(shí)攝影”展示了吳正中在接觸攝影之初所進(jìn)行的多種影像風(fēng)格的創(chuàng)作嘗試。第二單元“家在青島”展示了上世紀(jì)八十年代到千禧年青島人豐富多樣的世俗生活。第三單元“青島故事”展示了吳正中做記者期間所拍攝的若干圖片故事。第四單元“青島老城”展示了吳正中借用社會(huì)學(xué)的方法對(duì)青島老城區(qū)進(jìn)行的空間視覺(jué)描述。第五單元“青島變遷”展示了同一地點(diǎn)同一視角拍攝的不同時(shí)間狀態(tài)下的城市影像，直觀表現(xiàn)了青島城市發(fā)展過(guò)程中的景觀變化。第六單元“‘新’青島”展示了吳正中2014年至2021年之間拍攝的專題影像作品《面具》、《混搭之城》和《老屋余溫》。

吳正中的影像讓我們看到了時(shí)間本身的樣子，看到一座城市的變遷和舍身歲月之中人們瑣細(xì)庸常的生活，看到那些被我們遺忘卻又無(wú)比熟悉的瞬間，看到一種城市影像的描述方法。我想更重要的是，這些影像讓我們看到了一個(gè)認(rèn)真活過(guò)的人。

一個(gè)人，他的城，看似是一個(gè)攝影師用一生的時(shí)間記錄了一座城市，其實(shí)，是一個(gè)人借助攝影這一媒介，完成了一次與自我生命的對(duì)話。

簡(jiǎn)介

吳正中，1954年生于青島，曾當(dāng)過(guò)兵、做過(guò)企業(yè)工人、宣傳干部、擔(dān)任過(guò)報(bào)社攝影記者、主任。自20世紀(jì)80年代至今，陸續(xù)拍攝了大量有關(guān)青島的照片。其作品曾兩次獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)、金鏡頭獎(jiǎng)；并曾獲中國(guó)、日本聯(lián)合舉辦的“勞動(dòng)與生活”攝影展金獎(jiǎng)、首屆“徐肖冰杯”中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影展記錄類唯一一個(gè)典藏獎(jiǎng)、第四屆“徐肖冰杯”中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影展獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

曾分別參加中國(guó)現(xiàn)代攝影沙龍’88展（北京），1989年中日聯(lián)辦的“勞動(dòng)與生活”攝影作品展（日本東京、中國(guó)北京），山東一品攝影節(jié)、平遙國(guó)際攝影大展（三次）、首屆鳳凰國(guó)際攝影雙年展、中國(guó)人本——紀(jì)實(shí)在當(dāng)代（廣東）、1949—2009中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大展（北京）等展覽?！袄锨鄭u”系列作品（100幅）被杭州蕓廷藝術(shù)空間收藏，其中部分作品被廣東美術(shù)館及國(guó)內(nèi)外個(gè)人永久收藏。 

出版著作：《時(shí)代影像》（2003年，嶺南美術(shù)出版社），《青島表情》（2003年，青島出版社），《家在青島》（2009年，上海錦繡文章出版社）、《大瀝人家》（2018年，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社），《波螺油子》（2019年，青島出版社），《嶗山大院》（2021年，青島出版社）。

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