三影堂攝影藝術(shù)中心將于2022年10月7日至12月4日舉辦藝術(shù)家組合吳禹墨&張澤洋平的展覽《森林、清風(fēng)、流水與微光》，綜合呈現(xiàn)吳禹墨&張澤洋平于2021年秋冬在瑞士蒙泰地區(qū)駐地期間創(chuàng)作的包括攝影、藍(lán)曬、聲音、錄像在內(nèi)的50余件作品。

2021年9月至12月，吳禹墨&張澤洋平前往瑞士駐地，就“山地地區(qū)面臨的挑戰(zhàn)”這一論題進(jìn)行創(chuàng)作，并先后于瑞士蒙泰Crochetan劇院、第25屆比爾攝影節(jié)（25th edition bielerfototage）舉辦個(gè)展“Don’t Ask Anything Else to the Forests”(2022)，“Natural Whisper”（2022)。此次在三影堂舉辦的展覽邀請(qǐng)觀眾跟隨藝術(shù)家的腳步，一睹瑞士山林溪澗的風(fēng)光，也為他們的駐地之旅畫(huà)下圓滿(mǎn)句號(hào)。

此次展覽名為“森林、清風(fēng)、流水與微光”，原為維克多·雨果的詩(shī)句。藝術(shù)家在駐地期間，讓創(chuàng)作在自然環(huán)境或旅行途中恣意生長(zhǎng)，不對(duì)其所邂逅的環(huán)境或是觸手可得的材料設(shè)限。在山林和溪澗、或是他們經(jīng)過(guò)、駐足的空間，禹墨和洋平任由紙本和布料被霧氣、樹(shù)葉、溪水所浸染。隨著他們對(duì)蒙泰地區(qū)逐漸深入的探索，他們作品中所收集、呈現(xiàn)出的植物形態(tài)、顏色和觸感也愈發(fā)豐富起來(lái)。較之傳統(tǒng)意義上的攝影，他們的創(chuàng)作方法更多地融合了身體、材料實(shí)踐，無(wú)論是制作大幅的藍(lán)曬、手工書(shū)、還是植物葉片、聲音的收集。他們?cè)谏种型Ａ舻臅r(shí)間越久、越是以冥想的狀態(tài)任由自然引導(dǎo)其創(chuàng)作的走向，他們的作品與自然的關(guān)系就愈加親密。

吳禹墨&張澤洋平是一個(gè)進(jìn)行在地性和跨媒介藝術(shù)創(chuàng)作的小組，將影像與空間視為一種通用語(yǔ)言，與具體的環(huán)境和事件對(duì)話(huà)。他們?cè)谑澜绺鞯爻掷m(xù)了多年的旅行，他們受到不斷變化的地理位置的影響，并通過(guò)跨學(xué)科協(xié)作、空間裝置、影像、景觀雕塑等形式，在不同文化和地域的交匯處生發(fā)多重藝術(shù)創(chuàng)作的可能。駐地創(chuàng)作的期間，他們收集當(dāng)?shù)氐挠跋衽c聲音素材，注重創(chuàng)作材料的多樣性與平衡，通過(guò)作品呈現(xiàn)出來(lái)。圖像的色彩和質(zhì)感也由此產(chǎn)生變化，在創(chuàng)作的同時(shí)反思了自我當(dāng)下的生活狀態(tài)，并且希望通過(guò)自己的游走與對(duì)話(huà)，重新定義他們自己的生活。作為一個(gè)樣本，去構(gòu)建他們認(rèn)為“真實(shí)”的空間，而這些細(xì)微且精妙的、由大自然造就的變化，不斷提醒著我們始終對(duì)自然保有一顆謙遜和驚奇之心。

SMArt（Sustainable Mountain Art）山地可持續(xù)發(fā)展藝術(shù)項(xiàng)目由瑞士山地區(qū)域可持續(xù)發(fā)展基金會(huì)（FDDM）、瑞士發(fā)展與合作署、瓦萊州文化部于2014年共同發(fā)起，由瑞士以及多個(gè)國(guó)際文化機(jī)構(gòu)共同支持。三影堂攝影藝術(shù)中心作為SMArt項(xiàng)目的中國(guó)合作單位，每年以公開(kāi)征集并投票評(píng)選的方式，向瑞士蒙泰地區(qū)推薦中國(guó)影像創(chuàng)作藝術(shù)家，在“山地地區(qū)面臨的挑戰(zhàn)”主題范圍內(nèi)，就“氣候變化”、“水域管理”、“山地開(kāi)發(fā)”等問(wèn)題進(jìn)行駐地研究和創(chuàng)作。

部分展出作品

吳禹墨&張澤洋平，《聲音信封 #3》，2021年，藝術(shù)微噴，86 cm × 60 cm

吳禹墨&張澤洋平，《聲音信封 #10》，2021年， 藝術(shù)微噴，86 cm × 60 cm

兩位創(chuàng)作者通過(guò)綜合的跨媒介創(chuàng)作，有意地拓展攝影的感官外延，嘗試觸發(fā)觀眾視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)的共感與聯(lián)想。在《聲音信封》中，創(chuàng)作者將吸引他們注意力的自然材料和居住空間拓印在紙本上，又邀請(qǐng)Passepartout Duo（聲音藝術(shù)家組合）根據(jù)畫(huà)面引發(fā)的視覺(jué)感受創(chuàng)作獨(dú)一無(wú)二的聲音作品。如同素描畫(huà)一般的線條和紋理、葉片中細(xì)膩的顆粒、或是由于拓印表面凹凸不平而造成的粗礪質(zhì)感，激起人們對(duì)觸摸自然的想象：手輕撫過(guò)樹(shù)干、或是葉片的鋸齒狀邊緣、毛茸茸又尖銳?！堵曇粜欧狻芬惨悦餍牌男问匠霈F(xiàn)，藝術(shù)家希冀《聲音信封》可以跨越展場(chǎng)，傳遞給遠(yuǎn)方的人，形成一條“通過(guò)音樂(lè)、人和旅行連接的位置鏈”。

吳禹墨&張澤洋平，《自然低語(yǔ)-生長(zhǎng)》，2021年 藝術(shù)微噴，90 cm × 60 cm

吳禹墨&張澤洋平，《自然低語(yǔ) 1-10》，2021年，藝術(shù)微噴，86 cm × 60 cm

兩人盡可能少地干預(yù)自然，而是任由其主導(dǎo)創(chuàng)作隨機(jī)、自然地發(fā)生?！蹲匀坏驼Z(yǔ)》系列的創(chuàng)作從他們踏上前往瑞士的旅途那一刻便已經(jīng)開(kāi)始了。他們隨身攜帶一沓被感光劑浸泡過(guò)的紙，旅行途中，紙張與物理環(huán)境、空氣接觸摩擦而發(fā)生變化，這一變化反映在十張按時(shí)間順序排布的紙本藍(lán)曬作品中，脆弱而柔韌的紙張精妙地反映了自然界加諸于它的色彩和紋理變化。

吳禹墨&張澤洋平，《自然低語(yǔ)-顯影》，2021年，藝術(shù)微噴，38 cm × 59 cm

吳禹墨&張澤洋平，《自然低語(yǔ)-場(chǎng)景》，2021年，藝術(shù)微噴，130 cm × 195 cm

除此之外，在同系列的視頻作品中，藝術(shù)家將相機(jī)置于落葉之下，以非人類(lèi)的視角捕捉森林的畫(huà)面與聲音，反映了藝術(shù)家試圖超越人類(lèi)中心視角與自然界對(duì)話(huà)的傾向性。駐留期間，禹墨和洋平于森林中漫步，將紙張隨機(jī)鋪陳于落葉、苔蘚之上、任由其被風(fēng)的力道改變、或是被落葉覆蓋、甚至是被行人撿拾走。這一過(guò)程被記錄于《自然低語(yǔ)》系列的“場(chǎng)景”、“日記”、“顯影”中。較少的干預(yù)使得顯影后的圖像顏色、紋理、氣息充滿(mǎn)不可預(yù)知的隨機(jī)性。

藍(lán)曬作為一種古老的成像方法，在實(shí)踐過(guò)程中，由于天氣、水質(zhì)、季節(jié)等因素的變化，會(huì)呈現(xiàn)各異的顏色，而非統(tǒng)一的藍(lán)色。于是，大家可以在《沖洗時(shí)間》中看到與其他作品迥異的藻綠色和黃褐色。植物和氣候的差異和多樣性無(wú)法被肉眼觀測(cè)到，然而瑞士蒙泰地區(qū)的空氣和水源的獨(dú)特性，被記錄和保存在這些色彩豐富的藍(lán)曬作品之中。

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