編者按：全幅圖像傳感器可提供更廣視角，以及更靈活的取景方式。寬鏡頭取景分辨率可提高近30%，CineAltaV還提供了非常棒的原生ISO 2500模式?！?/span>

拙劣的模仿也許會(huì)讓人發(fā)笑，但電影攝影可不是開(kāi)玩笑。近日電影攝影師Ross Ri（羅斯·里，下文簡(jiǎn)稱(chēng)Reige）談了一些使用CineAltaV拍攝《怪人：阿爾·楊科維克的故事》的幕后經(jīng)歷。

電影上映后獲得了意想不到的好評(píng)。當(dāng)被問(wèn)及在拍攝之初，這是否也是Reige的期望時(shí)，他回答說(shuō)：“我很難有任何期望，雖然我很高興當(dāng)時(shí)知道劇本的所有細(xì)節(jié)，但是我們誰(shuí)都不知道將如何在18天內(nèi)完成拍攝。此外，不光是時(shí)間緊迫，預(yù)算也非常緊張。所以我們是不是該完全按照劇本進(jìn)行拍攝，這使我陷入了困惑，我甚至一度懷疑劇本的野心是不是太大了一些。當(dāng)然，從美術(shù)總監(jiān)的角度來(lái)看，一切都必須尊重劇本，否則就需要重新進(jìn)行場(chǎng)景的布置。再次慶幸，拍攝時(shí)沒(méi)有出現(xiàn)任何重大故障，我們拍攝時(shí)也做出了一些必要的調(diào)整，最終還是完成了?！?/p>

至于拍攝設(shè)備，《怪人》是用索尼CineAltaV、Hawk V-Lite ‘74變形鏡頭以及CineAlta V Rialto分體擴(kuò)展系統(tǒng)拍攝的。在拍攝之初，Riege對(duì)多臺(tái)電影機(jī)進(jìn)行了測(cè)試，那么他最后為什么會(huì)選擇CineAltaV呢？

“我非常喜歡使用CineAltaV進(jìn)行拍攝，非常重要的一點(diǎn)是全畫(huà)幅影像傳感器可以提供更廣的視野，取景的方式更加靈活自由。特別是在一些變寬的鏡頭中，取景范圍的分辨率提高了近30%。另外我已經(jīng)對(duì)CineAltaV進(jìn)行了深入了解，可以適應(yīng)它的原生ISO 2500模式。”

除了CineAltaV之外，Reige還使用Rialto分體擴(kuò)展系統(tǒng)來(lái)拍攝需要更多靈活性的場(chǎng)景。

“我們攜帶了一個(gè)Rialto分體擴(kuò)展系統(tǒng)。由于時(shí)間緊迫，我們必須盡可能地把它搭建好，這樣就可以快速切換拍攝，無(wú)需再攜帶一臺(tái)專(zhuān)用的機(jī)身，我們確實(shí)經(jīng)常用它來(lái)拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭和手持鏡頭。當(dāng)然，如果你在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)空間并不總是像你想的那么大，通常在我的片場(chǎng)，你會(huì)看到至少一名操作員被擠在墻上?！?/p>

雖然外景拍攝會(huì)面臨一系列挑戰(zhàn)，但Reige還是分享了外景拍攝時(shí)如何與必要的創(chuàng)新需求相結(jié)合，以及緊張的預(yù)算如何帶來(lái)意想不到的好處。

“我一直認(rèn)為外景拍攝的優(yōu)勢(shì)之一，有時(shí)也是一種痛苦。當(dāng)你控制一切，無(wú)論是在舞臺(tái)上拍攝，還是搭建布景，或者是在空間的選擇上，你很難保持相同的情緒水平，以及當(dāng)你被迫進(jìn)入一個(gè)角落時(shí)流露出的自發(fā)情感。一直以來(lái)，我們都在努力將其轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢(shì)，而不是挑戰(zhàn)?！?/p>

影片一開(kāi)始強(qiáng)調(diào)暖色調(diào)和原色，后來(lái)開(kāi)始轉(zhuǎn)向冷色調(diào)。Riege分享了更多關(guān)于打造這種外觀的信息。

“開(kāi)始我們希望構(gòu)建一個(gè)田園詩(shī)般的環(huán)境，我們的美術(shù)指導(dǎo)Daniel Radcliffe（丹尼爾·雷德克里夫）非常注重將色彩融入故事。他兒時(shí)家的布置方式有很多棕色和暖色，于是將這些融入了布景之中，這也給了我很多方向。我們希望大家熟悉餐桌上的場(chǎng)景，一天中的環(huán)境非常相似，他們喜歡每天都在同一時(shí)間吃飯，而且他們已經(jīng)這樣做了20年?！?/p>

在與Reige的交流中，很明顯最大的障礙是18天的拍攝周期，這是因?yàn)镃OVID的影響和緊張的日程安排需求。然而，很明顯每一位參與電影的成員都傾注了巨大的心血。

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