日前，跨年大展“中國攝影四十年”正在福建鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA展出。展覽呈現(xiàn)近四十位中國最具代表性攝影家的四百余幅經(jīng)典攝影藝術(shù)作品，凝望中國改革開放的波瀾歲月、銘記四十年每個努力生活的質(zhì)樸面容，重新考察、揭示“攝影”之于藝術(shù)、之于中國、之于世界、之于全人類的影響。

“中國攝影四十年”展覽現(xiàn)場，李曉斌，《“星星美展”、“四月影會”中一些文藝青年，星期天經(jīng)常到圓明園聚會》，1980? 鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

“如果我們要為40年建立攝影圖像名人殿堂，這些豐碑沒有一塊不值得我們?nèi)ツ暫豌懹洠　?，KCCA“中國攝影四十年”展覽前言中，策展人朱青生如此寫下。

攝影家的作品就像一顆顆星星，

照亮有些暗淡了的回憶與過往。

當這些星星共同閃耀在KCCA展廳，

就如同仰望星空般令人感動落淚。

“中國攝影四十年”展覽現(xiàn)場，觀眾在觀看攝影家解海龍的攝影作品。 ? 鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

展覽由北京大學歷史學系教授、中國美術(shù)批評家年會學術(shù)委員朱青生任策展人，中山大學藝術(shù)學院教授、批評家、美術(shù)史學者楊小彥任學術(shù)主持，籌備五年，此時此刻落地鼓浪嶼，四十年的回顧恰逢其時。

“中國攝影四十年”展覽現(xiàn)場 楊福東，《明日早朝》系列作品，2018? 鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

展覽緣起2017年中國美術(shù)批評家年會對“中國影像藝術(shù)三十年”的學術(shù)研討，后委托“北京大學中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案CMAA”聯(lián)合天津美院攝影藝術(shù)系，梳理中國攝影檔案，學術(shù)研究5年、追蹤1000名中國攝影師。中國美術(shù)批評家年會學術(shù)委員會廣泛邀請攝影界有思想，有學術(shù)專長的專家共同組成了評選委員會，依托嚴肅的評選與學術(shù)共同體原則，評選出40年40名攝影家，以此為基礎構(gòu)成“中國攝影四十年”跨年大展。

“只是遺漏太多，缺憾難已?！闭褂[策展人朱青生如此說道。

“中國攝影四十年”展覽現(xiàn)場，肖全拍攝的三毛，? 鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

“中國攝影四十年”展覽并非是一次評選，美術(shù)館和策展人團隊也不認為有這個能力去對評選結(jié)果做出解釋和評價，而是希望以此為縮影引出攝影研究的系列問題——在有了攝影以后，人與世界的關系發(fā)生了怎樣的重大變化？同時，又在追究有了動態(tài)影像（電影）以后、再有了計算機圖像/新媒體藝術(shù)之后，攝影的意義和價值又應該如何的被反觀、界定和認識等學術(shù)問題。

攝影讓瞬間切片成為影像，讓記憶不再隨著時間的流逝而消失，“在人類視覺史上，攝影發(fā)明的重要性無論怎樣強調(diào)都不為過”，展覽學術(shù)主持楊小彥曾如此評價攝影的意義。楊小彥依據(jù)攝影作品不同的風格、主題，將展覽分為三個單元——現(xiàn)場與見證、鏡頭與表達、圖像與語言。

“中國攝影四十年”展覽現(xiàn)場，觀眾在觀看王勁松的《百拆圖》，? 鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

“現(xiàn)場與見證”單元——有我們熟悉的大眼睛女孩，不要忘了它背后攝影家的名字：解海龍；有《小平您好》的攝影家、中國新聞攝影的旗幟性人物賀延光記錄下的歷史性瞬間。

中國當代紀實攝影坐標式人物侯登科拍下的西北麥客群體，為歷史留下了20世紀最后20年即將消逝的農(nóng)村生活影像；中國紀實攝影奠基人之一朱憲民鏡頭下的普通百姓，書寫了大時代變遷中的時光歲月和歷史滄桑；中國紀實攝影先鋒人物張新民定格的農(nóng)民工個體和群體，呈現(xiàn)了當代中國社會中最具有標志意義的事件。

安哥拍攝的廣東勞動者，拼湊了改革開放潮頭目不暇接的每日變化；胡武功花費數(shù)十年拍攝的西安老照片，關注現(xiàn)實、體味生命；陸元敏鏡頭下的上海人，每一幅作品都是城市氣息的真實流露；肖全底片下的三毛，留下了她真實而柔軟的一面；首位獲“普利策現(xiàn)場新聞攝影獎”的華人攝影家劉香成，記錄了潮流青年的墨鏡；中國第一個民間攝影組織“四月影會”的發(fā)起人李曉斌，留下了圓明園的迪斯科。

“中國攝影四十年”展覽現(xiàn)場 ? 鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

“鏡頭與表達”單元——榮榮&映里《妻有物語》拍攝于有漫長冬季的日本妻有，靜謐中是對人與自然、人與生存的反思；黎朗《30219》是他父親在世界上生活的三萬零二百一十九天，是私人圖像更是永恒的生命哲思。

韓磊“13惡人”系列拍攝于陜西的冬天，夸張的視覺肖像是另一種民間習俗的寫照；張巍《人工劇團》一張張大明星面龐，竟是由普通人五官拼貼而成；馬良《移動照相館》，免費為全國35個城市的普通人拍下他們的夢與溫暖。

張曉從廣西到大連徒步海岸線，捕捉了生活的現(xiàn)場與荒誕；駱丹走過上海到西藏的中國最長國道，拍下了8000多張矛盾卻又真實的沿途風景；莫毅在80年代街頭完成的實驗攝影、張海兒在廣州拍攝的城市男女，快門落下，留下的不僅是時間更是情感。

張曉，《海岸線 No.19》? 藝術(shù)家

黎朗，《父親1927.12.03-2010.08.27》，手表的指針停在了八點五十一分十五秒，? 藝術(shù)家

“圖像與語言”單元——莊輝為鄉(xiāng)村教師、醫(yī)護人員、高校畢業(yè)生、村民，拍攝上百人的大合影，仔細看又能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家本人的身影；海波以同樣的人物、場景、姿勢，復現(xiàn)相隔數(shù)十年的舊照片，是鮮活的歲月也是光陰的流逝；張大力的“第二歷史”系列，讓故去的人和夢想在影像中擁有了新的生命；王勁松的百拆圖1990-1999，沒有人出鏡，卻好像講述了99場悲歡離合。

楊福東讓德國哲學家尼采和宋朝歷史變幻在影像中相遇，洪磊將攝影作品變成一張宋畫小品；蔡東東將一支箭射在黑白照片上，蔣志將花朵燃燒卻命名情書；王寧德用光繪畫拓展了影像藝術(shù)的邊界，鳥頭組合將拼貼、裝裱、裝置、攝影書寫與照片結(jié)合；陳維以幽藍的燈光想象了一個別處的“新城”，邢丹文將城市變成虛構(gòu)的、合成的、幾乎空無一人的空間。

馮立鏡頭下光怪陸離的形象，讓日常變成陌生的白夜；洪浩拼貼掃描的票據(jù)、地圖，讓物件無聲訴說日常；鄭國谷假借朋友結(jié)婚證，與一個叫羅拉的女孩拍下一組蜜月照，真實的浪漫背后是竟是一場虛假的游戲；王慶松本人坐在巨大的黑板前教學，上面是密密麻麻的中英文，這幅作品創(chuàng)造了中國單幅攝影作品的最貴紀錄，背后是中國百姓生活特有的趣味。

“中國攝影四十年”展覽現(xiàn)場? 鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

攝影作為紀實語言、作為藝術(shù)媒介、作為工業(yè)革命產(chǎn)物，它記錄真實的情感、留下存在的證明、改變觀看的視角。

在本次展覽中，KCCA不愿將三個單元進行物理分割，而是讓不同單元彼此穿插——特別邀請國內(nèi)首位以建筑師身份舉辦大型個展的藝術(shù)家程大鵬，為每個藝術(shù)家打造一個獨立空間，將美術(shù)館變成一步一景的迷宮式失樂園。

”發(fā)現(xiàn)與沉浸，離開與重逢，回顧與感悟，是空間與作品的協(xié)同，也是作品與人的呼應“，程大鵬讓近四十位攝影家的經(jīng)典作品，以大眾接納的方式展現(xiàn)，從而引起每一個走進展廳的觀眾的共鳴。

“中國攝影四十年”展覽現(xiàn)場? 鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

“中國攝影四十年”對KCCA、對廈門，對攝影、對藝術(shù)，對此時此刻的每個人都有非同一般的意義。KCCA作為新興美術(shù)館，擁抱“中國攝影四十年”，這個有著如此厚重主題的學術(shù)展覽，絕非易事。但最終，KCCA被攝影打動、被攝影家觸動，是作品中熟悉又陌生的面龐、永遠前進的時間、奔流不息的時代，給了美術(shù)館堅定的決心，讓“中國攝影四十年”如期而至、恰逢其時。

每一個我們生活的當下都是永不再遭逢的瞬間，而攝影卻讓這些瞬間永遠生動、永不消逝。

現(xiàn)在是瞬間，但現(xiàn)在又是永恒。

“中國攝影四十年”

參展藝術(shù)家(按姓氏)：安哥、蔡東東、陳維、馮立、海波、侯登科、洪浩、洪磊、韓磊、胡武功、賀延光、蔣志、駱丹、黎朗、劉香成、李曉斌、陸元敏、馬良、莫毅、鳥頭組合、榮榮&映里、王勁松、王寧德、王慶松、邢丹文、解海龍、肖全、楊福東、張大力、鄭國谷 、莊輝 、張海兒、張巍 、張曉、張新民 、朱憲民

策展人：朱青生

學術(shù)主持：楊小彥

主辦單位：中國美術(shù)批評家年會、北京大學中國現(xiàn)代藝術(shù)檔案、天津美術(shù)學院實驗藝術(shù)攝影藝術(shù)系、集美大學美術(shù)與設計學院、鼓浪嶼當代藝術(shù)中心KCCA

協(xié)辦單位：吳作人國際美術(shù)基金會

戰(zhàn)略合作機構(gòu)：視覺中國、BOE畫屏

特約戰(zhàn)略合作伙伴：漢印

戰(zhàn)略合作平臺：問卷網(wǎng)

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