黎朗：第三時(shí)間

展出藝術(shù)家黎朗《彝人》《30219天》《1974》《四人沖》《某年某月某日》《楊箕村》六個(gè)系列作品，是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作生涯較全面的階段性的總結(jié)與回顧。策展人王璜生在前言中寫道：黎朗是一位以視覺表達(dá)與思考的觀念藝術(shù)家，之所以說他是“以視覺思考”，即他執(zhí)著于視覺的認(rèn)知與表達(dá)來探問生命、歷史、社會(huì)的問題，而這樣的探問與質(zhì)疑歸結(jié)于一個(gè)抽象的觀念性的“時(shí)間”，在他的藝術(shù)經(jīng)歷與作品中，始終貫穿著一條與“時(shí)間”交集的線索，若即若離地與空間、與個(gè)人、與情感、與錯(cuò)覺、與現(xiàn)實(shí)等等構(gòu)成一種觀念性表達(dá)，引發(fā)我們對(duì)相關(guān)問題的重新感知與思考。他的這種混雜著公共時(shí)間與個(gè)人時(shí)間，指向于穿越、模糊、混合的個(gè)人與公共、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、歷史與記憶，交集著情感與思辨、觀念與超越的時(shí)間表達(dá)，我將之稱為“第三時(shí)間”。

展覽時(shí)間：2024年4月21日-7月28日

展覽地點(diǎn)：謝子龍影像藝術(shù)館三樓6展廳   

儀式的黃昏

馬良&黎曉亮雙個(gè)展

展覽以兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)展分別呈現(xiàn)《馬良：戀戀風(fēng)塵》和《黎曉亮：游獵的光》。

《戀戀風(fēng)塵》呈現(xiàn)的是馬良的《移動(dòng)照相館》系列、《青梅竹馬照相館》及《這個(gè)世界會(huì)好嗎》系列。2012年，馬良發(fā)起了攝影公共項(xiàng)目“移動(dòng)照相館”。在將近一年的時(shí)間里，這輛巨型的攝影裝置穿行全國35個(gè)城市，吸引了1600余人的參與，留下了無數(shù)的記憶、溫情和美好的瞬間；6年后，他發(fā)起了“青梅竹馬照相館”公共項(xiàng)目，通過微博平臺(tái)，用photoshop合成老照片的方式，為120余對(duì)夫妻或情侶虛構(gòu)了童年的合影。最后一件參展作品名為“這個(gè)世界會(huì)好嗎？”這是晚年梁漱溟于上世紀(jì)80年代與美國學(xué)者艾愷對(duì)話時(shí)的一句發(fā)問，40年后，它成了當(dāng)下時(shí)代集體心理的表征。當(dāng)然，它也是這個(gè)展覽最適切的注腳。

《游獵的光》呈現(xiàn)的是黎曉亮的“融化的蠟”與“參與者的肖像”系列。這是他于2021年至2024年平行實(shí)施的兩個(gè)攝影項(xiàng)目。三年來，他先后前往冰島、荷蘭、意大利、印尼等不同國家，用攝影機(jī)試圖記錄不同地點(diǎn)的自然溫度，并將這些帶有溫度的影像通過光柵或半透明投影的方式疊印在相應(yīng)的原景圖片上。與此同時(shí)，他制作了一個(gè)可自動(dòng)觸發(fā)的互動(dòng)拍攝裝置來“取代”作為攝影家的自己，先后在北京、上海、青島、香港、廈門、長沙、深圳等7個(gè)不同的城市（包括）招募普通人參與并與之互動(dòng)，以此收集了十萬余張素材。此次展示的是兩個(gè)項(xiàng)目其中的一小部分。

展覽時(shí)間：2024年4月12日 - 8月11日

展覽地點(diǎn)：昊美術(shù)館（上海）一樓，

（上海市浦東新區(qū)祖沖之路2277弄1號(hào)）

那么西湖——傅擁軍攝影展

“定檔！在單向空間辦一個(gè)那么西湖的攝影展。要不你也來一張西湖的好照片，四月一起展出?！比拢祿碥娫谏缃幻襟w上發(fā)出一個(gè)簡短邀約，近千張照片的浪漫回應(yīng)在4月10日落地——世界新聞攝影比賽（荷賽）獎(jiǎng)得主聯(lián)合 112 個(gè)湖邊漫游愛好者，透過鏡頭，一起把西湖裝進(jìn)了書店。展覽現(xiàn)場還栽種復(fù)刻了“西湖邊的一棵樹”，樹前放一把長椅，坐下可感受水波般的光影蕩漾。4 月 20 日（周六）晚，傅擁軍還將與資深媒體人王群力做客展覽現(xiàn)場，一起聊聊西湖和這座城市，還有在漫游中探索到的種種。

展覽時(shí)間：2024年4月10日 - 5月31日

展覽地點(diǎn)：單向空間·良渚大谷倉店

（杭州良渚玉鳥流蘇苑1-101-1）

重建的維度——立體攝影藝術(shù)展

立體攝影技術(shù)的應(yīng)用奠定了現(xiàn)代裸眼立體顯示的基礎(chǔ)。隨著科技的進(jìn)步，在此原理基礎(chǔ)上成長起來的數(shù)字化3D技術(shù)對(duì)影視、動(dòng)畫拍攝的制作形式、表現(xiàn)語言都帶來了重大影響。展覽分為“百年·光影”“杭城·跡憶”“次元·鏡界”和“時(shí)光·機(jī)器”四大板塊，概覽式地講述了立體攝影的發(fā)展變遷。展覽不僅有來自世界各地的立體攝影機(jī)、觀片器等設(shè)備，更有晚清民國時(shí)期中國的立體攝影照片、獨(dú)具杭州特色的歷史跡憶以及現(xiàn)代動(dòng)漫立體攝影作品。

展覽時(shí)間：2024年3月28 - 5月5日

展覽地點(diǎn)：杭州中國動(dòng)漫博物館

“黃帝約我拍鄭州”主題攝影作品展

“黃帝約我拍鄭州”全民攝影活動(dòng)是甲辰年黃帝故里拜祖大典系列活動(dòng)之一，旨在進(jìn)一步擦亮“行走河南·讀懂中國”品牌，用鏡頭、用視覺影像解讀黃帝文化、黃河文化、嵩山文化，講好黃帝故事、黃河故事、河南故事、鄭州故事。100幅（組）作品中有攝影名家作品，也有社會(huì)征集作品。這些作品表現(xiàn)了鄭州歷史遺產(chǎn)、人文景觀、文化傳承、民俗風(fēng)情、自然風(fēng)光、人民生活和城市發(fā)展，將鄭州之美展現(xiàn)得淋漓盡致。

展覽時(shí)間：2024年4月16日 -  5月6日

展覽地點(diǎn)：河南省文化館

“光影之約 遇鑒賽罕”攝影大賽·作品展

本次大賽自2023年8月啟動(dòng)以來，共收集參賽作品3000余幅。經(jīng)過評(píng)選，共展出攝影作品100余幅，短視頻4個(gè)。這些作品全方位、多視角宣傳展示賽罕區(qū)的秀美風(fēng)光、人文風(fēng)情、城市建設(shè)、人民幸福生活、社會(huì)發(fā)展成就。

展覽時(shí)間：2024年4月13日 -  4月24日

展覽地點(diǎn)：內(nèi)蒙古美術(shù)館12號(hào)展廳

“北京印象”胡同市井風(fēng)情攝影展

展出北京攝影師周永隆的71幅攝影作品。這些照片以胡同里的門樓、院落和百姓市井生活為題材，展現(xiàn)了老北京的建筑藝術(shù)和古城文化。照片中的胡同，夏天的小院綠柳成蔭、冬天的窗臺(tái)曬著年貨、秋日斑駁的光影打在老門樓上，既體現(xiàn)老北京生動(dòng)鮮活的市井風(fēng)情，也展示了許多珍貴的北京城人文景觀，其中很多場景如今已經(jīng)不復(fù)存在，成為了珍貴的史料。

展覽時(shí)間：2024年4月8日 - 4月30日

展覽地點(diǎn)：北京市海淀區(qū)圖書館（北館）五層展覽區(qū)

夢(mèng)旅人——彭曦個(gè)人攝影展

這是一場攝影師為自己策的個(gè)人攝影展——日語專業(yè)出身的彭曦，沉迷攝影19年后不斷累積，也有了一些作品，于是，她為自己策展，送給堅(jiān)持做夢(mèng)的自己。彭曦的照片是她想對(duì)這個(gè)世界說的話，想讓這個(gè)世界看到的自己，但她也知道的，她沒辦法拍到自己，所以出現(xiàn)在她照片里的人都是他們——同事、親友，或是路遇的陌生人。展覽現(xiàn)場還復(fù)刻了她曾經(jīng)“蝸居”。這場個(gè)展，是她對(duì)自己階段性的總結(jié)，也是梳理作品去突破自己的瓶頸。該展覽是巴蜀青年攝影師策展扶持計(jì)劃（簡稱：BASU青策計(jì)劃）之一，旨在發(fā)掘巴蜀青年攝影師、策展人新生力量，為其提供實(shí)踐與表達(dá)的平臺(tái)、全面且專業(yè)的指導(dǎo)以及進(jìn)入公共視野的途徑。

展覽時(shí)間：2024年4月12日 - 4月27日

展覽地點(diǎn)：重慶市渝中區(qū)山城巷“造”創(chuàng)意共享空間

“尋跡雨林”攝影展

經(jīng)過近一個(gè)月的廣泛征集，主辦方從近120位參賽者的千余張作品中精心挑選出120張佳作，并從相關(guān)單位借調(diào)了海南山鷓鴣、野豬等極具代表性的海南熱帶雨林動(dòng)物標(biāo)本，以及黎族織錦、黎陶等人文展品進(jìn)行布展。這些攝影作品和展品以“秘境雨林”和“璀璨人文”兩大主線為脈絡(luò)，生動(dòng)地展現(xiàn)了海南熱帶雨林的魅力與黎苗文化的風(fēng)采。

展覽時(shí)間：2024年4月10日 -  4月30日

展覽地點(diǎn)：海南保亭黎族苗族自治縣民族博物館

（展覽現(xiàn)場來源：海南日?qǐng)?bào)）

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