2024年6月29日，《百年中國照相館人像收藏展》在上海老相機(jī)攝影博物館一樓展廳開幕，展現(xiàn)相片背后的攝影技術(shù)演進(jìn)與社會人文變遷。

展覽現(xiàn)場（照片來源：上海市收藏協(xié)會）

本次收藏展共展出自上世紀(jì)10年代初期到上世紀(jì)80年代的百余幅相片，涵蓋不同時期照相館出品的單人照、結(jié)婚照和多人全家福照。相片中不乏鮮明的時代印跡：上世紀(jì)20-30年代，照相館流行拍攝通過二次曝光的單人“分身照”——“二我圖”；將遠(yuǎn)隔重洋的夫妻各自單人照合在一張相片上的早期暗房“手工ps”照；上世紀(jì)30-40年代雪懷照相館等出品的電影明星照；新中國成立前后，同一個家庭拍攝的兩張全家福照……這些照片飽含社會歷史和家族記憶，而畫面中的服飾著裝和背景道具更能呈現(xiàn)出不同年代形態(tài)各異的社會人文面貌，因此都極具看點(diǎn)。

展覽現(xiàn)場（照片來源：上海市收藏協(xié)會）

早在19世紀(jì)50年代，上海便出現(xiàn)了第一家照相館。此后的100多年中，上海的照相館業(yè)一直良好傳承并發(fā)展著。上海相機(jī)攝影博物館專家委員會委員、上海市收藏協(xié)會影像文化專委會顧問林路介紹，過去的一些老字號照相館，它的作品風(fēng)格、工藝技法大多一脈相承。例如，王開照相館以多燈照明（俗稱大光），模擬自然光中陰天散射光為特點(diǎn)。中國照相館的照片格調(diào)明朗，講究形象美化，背景淡雅，光線柔和悅目，整修細(xì)膩光潔，著色明快艷麗。人民照相館的照片影調(diào)富于變化，低調(diào)照片濃郁有力，高調(diào)照片淡雅文靜。上海照相館則以兒童攝影聞名全國。

本次展覽還特別展出了人民照相館著名攝影家顧云興在上世紀(jì)70年代末至80年代初，為演員趙丹等文藝界名家拍攝的肖像作品原件。精致嫻熟的用光和對人物神形的捕捉，彰顯照相館老一輩攝影師的深厚功底。

本次展覽由上海老相機(jī)攝影博物館和上海市收藏協(xié)會影像文化專委會共同主辦，展品由老照片收藏家馬良、丁春林、許海峰、顧慧寧提供，將持續(xù)展出至8月25日。

部分展出作品

民國時期在照相館里流行的一種拍照片的形式——“二我圖”，就是用半遮蓋鏡頭的方式手工完成的兩次曝光攝影“分身照”。這是一張所謂“求己圖”，是“二我圖”格式的一種，一個女子跪在地上，向坐在凳子中的另外一個自己探出手來，似乎要求告一些錢財(cái)。人物明顯是一人分飾兩角，只是跪地的角色身著男裝，給錢的倒是個神情冷漠的清秀女孩。

這三張照片來自福建泉州，一張是一位女士的單人照，另外二張是用暗房的方式合成的“手工 PS”照片，將這位女士和一位男士拼成了二張合影。僑鄉(xiāng)很多海外游子和自己的愛人及家庭遠(yuǎn)隔千萬里，故僑鄉(xiāng)的照相館早就精于這樣的合成技術(shù)，圓了一個親人同在的夢。

解放初期照相館仍沿用西式婚紗，但男方已著中山裝。

1960年前后，當(dāng)年的婚慶服飾承接了傳統(tǒng)的樸素和革命的新潮，與整個時代的精神相吻合。

1960年前后，男女服飾已經(jīng)完成“蛻變”。

民國時期一家人，穿衣打扮顯露出很好的經(jīng)濟(jì)條件。攝影布光講究，頗具藝術(shù)化。

新中國成立后，這家人的穿衣打扮，明顯具有新時代感。攝影布光也大不相同，大平光，簡單樸素。

上世紀(jì)30至40年代，以雪懷照相館為代表，電影明星的照片被商品化，助推電影產(chǎn)業(yè)，也為照相館帶來更多普通人拍明星照業(yè)務(wù)。這是當(dāng)時影星陳燕燕。雪懷照相館由電影明星蝴蝶的第一任丈夫林雪懷在上海開設(shè)。據(jù)傳，林雪懷相當(dāng)漂亮，而且擅長攝影術(shù)。他曾經(jīng)出演過電影《舞女血》(1931)、秋扇怨（1925）、采茶女（1924）等，與同為演員的蝴蝶結(jié)為夫妻。林雪懷的照相館開張，一時吸引了上海灘眾多演藝界人士前往拍照留念，生意興隆，也逐漸形成了“上海雪懷”之風(fēng)格。 

照片是社會歷史和家族記憶最好的載體。上海自1857年出現(xiàn)了由法國人在外灘開的第一家照相館，一百多年留存下來大量的人像照片。這些照片承載的不僅僅是照片里的個人和家族，從畫面中的服飾著裝和背景道具更能呈現(xiàn)出不同年代形態(tài)各異的社會人文面貌，是社會發(fā)展和文明進(jìn)步最好的見證。

慈母、嚴(yán)父和寶貝女兒

三張照片，風(fēng)格統(tǒng)一，造型各異，布光巧妙，使照片富于變化，反映出攝影者的高超的攝影水準(zhǔn)和藝術(shù)眼光。

這幅民國時期女性肖像，無論姿態(tài)、服飾、用光或道具，都凸顯照相館的精湛技藝與用心。

傳統(tǒng)文人的家庭，旗袍、皮鞋、吊帶褲，中西合璧、氣象萬千。

公私合營后的全家福。

上海的照相館業(yè)一直保留著很好的傳統(tǒng)和傳承。這次展覽還特別展出了人民照相館著名攝影家顧云興在上世紀(jì)七十年代末八十年代初為演員趙丹等文藝界名家拍攝的肖像作品原件。精致嫻熟的用光和對人物神形的捕捉彰顯照相館老一輩攝影師的深厚功底。

表演藝術(shù)家趙丹。  人民照相館顧云興攝于1979-1981年

該男子為民國時期國貨銀行的職員。用燈光造型、突出人物神態(tài)，體現(xiàn)了民國時期照相館攝影師們的審美水平。

據(jù)人物的服裝造型，可推測此照約拍攝于 20 世紀(jì)初。畫面中桌子正中央放了一套精致的西式咖啡杯，與完全中式的場景道具服飾形成趣味性的對比。

照相館的樣片用拼版方式加了“此系草樣”的字樣，提供給顧客看樣挑選后精放成最終的成品。這些半成品，成了比“完成品”更具獨(dú)特意義的存在。

曾聞名滬上的照相館：“上海就是我”照相館拍攝的一位民國紳士。

上海八十年代結(jié)婚照。

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