 

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      山間尋白鹿，影像構洞天。 

      也許與年齡的增長有關，近年在風景攝影與繪畫方面的創(chuàng)作，從精神性上逐漸由儒學的熏染漸進于中國道家思想的根性，由書房畫室的研習轉(zhuǎn)向踏遍青山，體會山川自然，草木清華間的氣息流轉(zhuǎn)，生生不息。由此創(chuàng)作也隨游蹤所至漸漸變化，滌去舊貌，所攝所作，既是銀鹽顆粒在山水煙云間的跌宕詠嘆，也是大自然承受工業(yè)文明重荷所發(fā)的悲愴長吟。 

      溪山系列在《山行》與《洪谷》的基礎上開始創(chuàng)作，自北宋畫家范寬的家鄉(xiāng)耀州開始，從西北耀州.輞川，到中原.江南，驅(qū)車數(shù)千里，漫游溪山勝處，訪禪問道。汲古之余，試圖以純粹傳統(tǒng)影像的形式創(chuàng)作一組更有實驗性的作品。山非山，溪非溪，有時溪山又是溪山，恍惚之間，借這殘山剩水，夢回故國山川。 

      拍了一年后，又思應到古人未到處，所以又西到藏區(qū)，東到大海，徒步穿越了其間幾條峽谷。 

      這組作品還在最后梳理中，因為可能會采用純粹手工銀鹽制作，以更傳統(tǒng)的制作傳遞拍攝的實驗性，所以底片不會電分，所提供圖片是自挑選照片的普通電子圖像中選出的第一部分，影調(diào)未作調(diào)整，謹向主辦方，以及評委與讀者致以歉意。

評委評語

由《山行》、《洪谷》到《溪山》，每一次從不堪現(xiàn)實中逃離，到依舊悵然若失歸來，李止的作品，第一印象都是整體的大氣端莊，肅穆蕭瑟。那些簡單坦蕩的山石、無拘無束的枝葉、輕描淡寫的絲流和氤氳彌漫的氣氛之間，以無言中，仿佛總能看到千百年來那些悵然若失的背影，聽到那些曾經(jīng)寂寞的腳步。而藝術家一直的企圖，是在山水間歸零自說自話，以現(xiàn)代銀鹽和古人墨色靈犀相通。如果說過往，李止作品安靜的背后，還偶爾藏著竊竊私語的風聲、生機勃勃的氣息和偶露猙獰的力量及其他一些“想告訴你”的信息，而《溪山》要的可能就是越來越?jīng)]有看頭，只在不經(jīng)意處，整體和細節(jié)中仍然保留著一種孤傲與桀驁。借以李止的作品，與時空對話，人的渺小和退縮果真是低進了塵埃。所以，李止的作品，表面看起來可以療傷。其實是，越看越傷。

——嚴志剛

李止

 藝術家，現(xiàn)居北京，主要以攝影與繪畫兩種形式進行藝術創(chuàng)作。

近日， 第六屆中國攝影年度排行榜活動已經(jīng)圓滿完成推薦和評審工作，柴選、傅擁軍、姜緯、顏長江、嚴志剛幾位評委最終選出十件作品上榜，分別是（按作者姓氏拼音排序）：盧承德《世俗生活在南方》、呂格爾《羌的山》、呂廷川《華不注》、羅永進《山高》、李止《溪山》、潘曉春《異物》、丘《日常寫作》、吳國勇《無處安放》、王軼庶《無中生有》、鄭知淵《大城》。

中國攝影年度排行榜是中國麗水攝影博物館自2013年開始向全國發(fā)起的一項品牌活動，旨在針對上一年度國內(nèi)涌現(xiàn)的優(yōu)秀專題攝影作品進行公推和綜合審議，最后評出本年度上榜作品，至今已連續(xù)舉辦該活動五屆。主辦方希望通過常年舉辦這樣的活動，為中國攝影的發(fā)展樹立一個風向標，共同推動中國攝影的發(fā)展進步。

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